http://www.myspace.com/ghostpoet

Origine du Groupe : U.K
Style : Rap Fusion
Sortie : 2010

Note :

http://www.myspace.com/combatwombatforpresident

Origine du Groupe : Australia
Style : Electro Dub Hip Hop , Ragga
Sortie : 2005

From Wikipedia :

The band's name came about because they used to drive around in a camouflage painted van that looked like a giant wombat.

...one day whilst we were touring around the desert with our solar powered sound system (Labrats) my mate Rufus said why don't you call your band Combat Wombat... so we did.

—Monkey Marc^[1]

Monkey Marc met Izzy in Darwin in 1998^[2] where they started up a solar powered party political sound system.

She had this whole solar-powered sound system that she had hooked-up to this old quad-bike, a four-wheeled pedal bicycle. It was basically pedal and solar-powered. I arrived with my decks and my mixer, a sampler and an 808 drum machine, and that was kind of the start of Lab Rats and Combat Wombat

—Monkey Marc^[3]

Elf joined the band in 2000 after they all met whilst living together in a squat in the heart of Sydney.

The squat lasted two-and-a-half years. It was the venue of many benefit parties for the forests, land rights and Lake Cowal. It had alternative movie nights, dumpster picnics and many thriving underground and grass-roots gatherings

—MC Izzy^[2]

We had this warehouse out the back that became known as the Pigeon Poo Palace, and that's where we started jamming with Elf Tranzporter. We were doing heaps of free parties and Reclaim The Streets parties at the time. So he'd just rock up and start doing some rhymes, and we just started up this friendship

—Monky Marc^[3]

DJ Wasabi joined the band in 2002.^[1] Their first real performance as Combat Wombat was on a Channel Seven music program^[3]

Of course, it was heavily censored. The song was about four-and-a-half minutes long, but by the time Channel Seven got hold of it and cut up the footage of us performing live, they chopped it down to about a minute-and-a-half. They'd taken everything out of it, you know, there were lines about Nike exploitation of workers, Shell drilling hell and none of that was in there. But they left in the stuff about cops selling smack and stuff). It seemed fairly obvious who the program sponsors were.

—Monkey Marc^[3]

This led to the release of the band's debut album, Labrats Solar Powered Sound System, and their subsequent signing to Elefant Traks. The band released its second album, Unsound $ystem, in March, 2005.^[4] Within a week of its release, Unsound $ystem was receiving airplay on Triple J, with the single, "Qwest" reaching #2 on the Net 50.^[5] Unsound $ystem features a number of guests artists such as The Herd's Ozi Batla and TZU's Seed MC, but the most confronting cameos are from MCG and SMS: two Afghan refugees who had escaped from Woomera detention centre.

We knew these guys from Woomera and bumped into them and invited them in to record. I played them a song, an emotive arrangement of gypsy strings, and they just tried to write whatever they could. They had never rapped and wanted to know what this song was about. I said, 'Displaced people.' They wrote this rhyme in Persian that was pretty much like, 'Why has God forgotten us? Why are we the forgotten people?' They were beautiful guys and we recorded it in an hour and took them out for pizza. Unfortunately they were locked up and sent to Baxter.

—Monkey Marc^[5]

Tracklist :
01 - Displaced peoples [ft. chris mutiny]
02 - Alternative energy [ft. ozi batla]
03 - Lost paradise
04 - Qwest [ft. seed mc]
05 - Star wars [ft. ozi batla]
06 - Redneck shock jock
07 - Police brutality [ft. ozi batla]
08 - Days like these
09 - A loggerrhythm
10 - Radio woomera pt. 1
11 - Radio woomera pt. 2
12 - Milk cow mantra
13 - Corruption dub
14 - Human shields
15 - Clockwork [ft. raceless]
16 - End of the world dub

Note :

http://www.mikeladd.net

http://www.myspace.com/likemadd
Origine du Groupe : North America
Style : Alternative , Rap Fusion , Spoken Word , Punk , Breakcore
Sortie : 2010

Ultime volet d’une épique trilogie, Bedford Park met fin à une aventure humaine et artistique unique en son genre. The Infesticons reprennent les armes pour la dernière fois et nous les avons suivi dans les décombres d’une ville en proie à la torpeur. Mais laissons donc aux Mcs ce qui leur appartient, à vous la rédaction …

A l’origine du mythe, il y a Mike Ladd, mc prolifique et producteur de son état, fer de lance d’un mouvement que l’on appelle le « Spoken Word » qui consiste en une sorte de poésie orale proche du slam. C’est après quelques albums bien accueillis qu’il entreprend de créer sur le label Big Dada, une trilogie musicale mettant en scène une guerre sans merci que livrent les gentils Infesticons à l’encontre des vils Majesticons. Ces derniers projettent de conquérir un New York alternatif situé dans une dimension parallèle. c’est donc à nos héros qu’il reviendra la dure tache de botter l’arrière train de ces envahisseurs mal intentionnés dans un joyeux bordel sonore mélangeant sans vergogne punk, funk ou encore Hip-Hop.

Bedford Park situe l’action tout juste après la bataille, et Blokin’ Door Anthem ouvre ce dernier acte sur une ville fumante d’où résonnent un vieux morceau punk, une voix s’élève, éraillée par les épreuves, encore sous le choc des combats.

On reprend vite du terrain, on arpente les débris où l’on retrouve quelque personnage fantasque comme ce Dirty Ol’ Man Athem qui semble plutôt remonté … une majorette défile les genoux écorchés lançant très haut son bâton sale sur ce Plan Anthem à l’instru festive et forcément décalée …

Puis subitement un parc se présente à nous, intact encore préservé du tulmulte par un immeuble qui jadis lui faisait de l’ombre … Forever Anthem sera le seul titre réellemnt optimiste de ce témoignage héroique … court moment de répis car il faut déjà repartir !

Les scènes et les protagonistes se suivent, le Hip-Hop se fait de plus en plus expérimental et les frontières entre les mouvement musicaux vollent en éclat. Le combat final fut difficile mais la victoire est bonne.

Les gentils ont encore sauvé le monde, non sans faire de dégats mais l’histoire se souvriendra surtout de cette poigné d’hommes libres qui ont bravés les styles pour défendre leur idéaux … Une excellente fusion tirant partie de chaque univers musical, du pain bénit pour les curieux !

par Williams
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Tracklist :
1 - Blockin' Door Anthem
2 - Gonna Anthem
3 - Dirty Ol' Men Anthem
4 - Plane Anthem
5 - Forever Anthem
6 - Kick Anthem
7 - Hang It Up Anthem
8 - Word Sin Anthem
9 - Give Em Anthem
10 - Bombs Anthem
11 - Get Along Anthem
12 - Sky's Anthem
13 - Outro

Note :

http://www.la-rumeur.com

http://www.myspace.com/larumeurofficiel

Quand il y a de l'agressivité en face, obligé de parler sur le ton de la menace, question de dignité.

Deux ans après le splendide L'ombre sur la mesure et dans l'attente d'un procès pour diffamation publique envers la police nationale, La Rumeur est de retour avec un disque offensif - évidemment offensif. Son titre, sa pochette, ses sons et ses textes : tout converge vers le déchaînement d'une attaque violente mais précise. Car au-dessus de ce Regain de tension plane l'ombre du procès, et derrière lui de la police, d'une justice souvent complice, de la politique sécuritaire, et finalement de tout ce qui tend à faire perdre Nom, prénom, identité...

En résistance à ces ombres, La Rumeur affirme justement plus que jamais son identité, bâtie autour de propos à double-tranchant, sans cesse perchés sur un "mince fil qui manque de casser d'un coup"... La précarité de cet équilibre se ressent d'ailleurs souvent dans le timbre de la voix quand La Rumeur rappe à bout de souffle et avec les tripes, notamment Hamé (Ils nous aiment comme le feu) et Philippe (Quand le diable est au piano). Mais c'est surtout dans les textes que La Rumeur joue au funambule, car les formules extrêmes se succèdent, notamment chez Philippe et Ekoué qui entretiennent une violence exprimée par des insultes gratuites, des propos lapidaires, et des prévisions menaçantes. "De la confiture pour les porcs" : voilà ce qu'offre en somme La Rumeur. Car pour les censeurs, radios, syndicats de police et autre Ministère de l'Intérieur qui douteraient encore de la haine que leur porte La Rumeur, chaque rime se dresse et la leur vomit en pleine face : vulgairement certes, mais aussi avec poésie. Et le vacarme devient arme :

A nous le bruit, et ses effractions en série
Son sous-sol, ses clés d'acier, et ses clés de sol
A nous le bruit, à nous le bruit

D'une plume toujours aussi aiguisée et littéraire (tout comme celle de Mourad), Hamé s'adresse dans Inscrivez greffier au tribunal, "n’exprime aucun regret", et invoque contre sa propre personne l'article 25 bis, alinéa premier : expulsion du territoire pour atteinte à la sûreté de l'Etat. Cet excellent morceau solo, nourri entre autres du texte boucher La violence et l’ennui de Léo Ferré, rejoint les couplets du même Hamé, dans P.O.R.C et le superbe Ils nous aiment comme le feu, tous obsédés par la censure et le procès à venir.

Pendant que la censure peine de tous ses efforts
Et que d'obscurs syndicats de porcs
En cas d'encombrantes bavures invoquent le coup du sort
Et nous convoquent leur état-major...

Dans un style beaucoup plus brut et quasi-parlé, Ekoué se charge d'enfoncer violemment le clou déjà planté par Philippe dans son réquisitoire Soldat Lambda, en faisant preuve d'un cynisme incendiaire notamment dans Les mots qui me viennent : "et oui je siffle la Marseillaise, et je te baise, c'est comme ça". Le respect envers l'hymne national, envers la police, des concepts aussi foireux que celui d'intégration ou des euphémismes de type "bavures", autant de Mots du maître "à suivre à la lettre" que pourrait recenser Hamé pour mieux leur "tordre le cou"...

Quand le diable est au piano
Qu'il joue la note de trop
Quand le piano est au diable
Ce que la corde est au cou des présumés coupables

En point culminant de l'album, Quand le diable est au piano offre une atmosphère sombre et funèbre parfaitement maîtrisée, avec une entrée en scène apocalyptique de Philippe qui déclenche quatre couplets et un superbe refrain nous entraînant au cœur du crime policier… c’est-à-dire au cœur de la prétendue diffamation : coup de maître qui démontre par ailleurs l'alchimie remarquable opérée entre les quatre membres du groupe, tout comme les deux autres excellents morceaux collectifs que sont A nous le bruit et le plus étonnant Paris nous nourrit, Paris nous affame (où le groupe se voit épaulé pas l'ancien guitariste de Noir Désir Serge Teyssot-Gay).

Inutile de dresser une comparaison avec l'album précédent, d'en regretter des aspects ou d'en réclamer d'autres, que ce soit dans les sons comme dans l’écriture : Regain de tension est un disque de circonstance, par lequel La Rumeur marque au fer rouge l'année 2004 de prises de position tranchées correspondant tout à fait à son époque et à son actualité. En ce sens, cet album est tout simplement parfait.

par PJ
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Origine du Groupe : France
Style : Rap Fusion , Hip Hop
Sortie : 2004

Tracklist :
01. l'encre va encore couler
02. a nous le bruit
03. ils nous aiment comme le feu
04. soldat lambda
05. p.o.r.c. (pourquoi on resterait calme)
06. inscrivez greffier
07. nom, prénom, identité
08. paris nous nourrit, paris nous affame
09. les mots qui me viennent
10. quand le diable est au piano
11. maître mot, mots du maître
12. nous sommes les premiers sur...(bonus track)

Note : ++

http://www.myspace.com/herrmuttlobby

Non, connu sous le pseudo Nongenetics, Mc et beatmaker pour les Californiens de Shadow Huntaz, sort Hunter en association avec le trio de nerds belges Herrmutt Lobby et le trublion Cupp Cave. Un disque à la base réservé au public japonais, signé sur l'éclectique label tokyoïte, Catune (on y trouve le post-rock de Toe, le doom de Boris). A l'ère du self-service discographique 2.0, ces treize morceaux ont bien sûr fini par arriver à nos oreilles. C'est tant mieux.

Brassage expérimental de sonorités 8-bits, glitchs tous pourraves, bleeps de TO7 et électro-hop endiablé, les instrus des belges fournissent un terrain de jeu hors norme à un MC qui, loin de son crew, n'en demandait pas tant.
D'un capharnaüm gonflé de grosses basses bien grasses où Non s'éclate comme au premier jour (Knock Knock), aux entrelacs de scratchs déviants, de beats futuristes (le génial Magic Men, le moins percutant Kiiroi Kon'bou) ou défoncés d'une ligne de basse démoniaque (Im In), en passant par des ambiances de fin de guerres technologiques (Fresh Bruises), on pense rapidement aux atmosphères fumeuses et oppressantes qu'El-P savait distiller à ses collègues, Vast Aire et Vordul Mega en tête (Welcome To Hell est un modèle du genre). A d'autres moments, c'est un Mario Bros. défroqué, bourré au mescal qui prend les rennes d'un P(sycho)-Funk malade (l'instrumental Panic On Funkatron).
Mais au-delà de ces quelques comparaisons, notre gang de pervers s'amuse à propulser leurs titres vers d'autres mondes, aux confins du dub (Save That Shit, cybernétique et drogué à point) et de la musique d'extra-terrestre (les deux remix hallucinant de Cupp Cave), où l'hybridation devient un mode de vie, l'ergot de seigle et son acide lysergique le seul mets comestible.

Un drôle d'endroit où pas mal de Mcs et autres faiseurs hip-hop se devraient d'aller faire une cure. Imaginez, à force d'écoutes, l'horizon se pixelisant. Et à l'instar du personnage sur la jaquette, une envie folle de cavaler en bougeant vos cheveux comme des dératés. Résultat garanti, essayez moi ça et vous verrez !

Chroniqué par Yvan
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Origine du Groupe : Belgium
Style : Rap Fusion , 8 Bits , Hip Hop
Sortie : 2009

Tracklist :
01/ Splash screen
02/ Magic Men
03/ Fresh Bruises
04/ Panic On Funkatron
05/ Im Lost
06/ Save That Shit
07/ Welcome to Hell
08/ Im In
09/ kiiroi kon'bou
10/ Bruised bonus
11/ Knock Knock
12/ Saved (Cupp Cave RMX)
13/ Miamga (Cup Cave RMX)